在大多數(shù)的青春里，都有這么一首歌：
我遇見會(huì)有怎樣的對(duì)白，我等的人他在多遠(yuǎn)的未來未。
我聽見風(fēng)來自地鐵和人海，我排著隊(duì)拿著愛的號(hào)碼牌。
這首孫燕姿的《遇見》，是電影《向左走向右走》的主題曲，故事作者幾米和他的繪本，也是我們這一代人青春的回憶。
我們從他的繪本里，學(xué)會(huì)了愛情這一課：
你愛的、你想的、你牽掛的，最終都會(huì)輸給對(duì)你好的。
你會(huì)永遠(yuǎn)愛我嗎？
會(huì)！會(huì)！會(huì)！
學(xué)會(huì)了婚姻的道理：
結(jié)婚的意義不應(yīng)該是，到了年紀(jì)需要找到一個(gè)人，和Ta組成家庭。
而應(yīng)該是，我們最終走入婚姻，是因?yàn)椤拔覑勰恪焙?quot;你愛我"。
還學(xué)會(huì)了關(guān)于人生的徹悟：
人生就像剝洋蔥，總有一片會(huì)讓人流淚。
在被采訪的時(shí)候，他講了這樣一段經(jīng)歷：
今年年初去意大利簽名，在一家很小很小的書店朗讀自己的書，在場(chǎng)的幾乎都是外國讀者，有一個(gè)東方面孔的小男孩走到他面前說：
“幾米老師，我在8歲的時(shí)候，媽媽就會(huì)買您的書給我看，謝謝您給了我一個(gè)美好的童年?！?/span>
然后那個(gè)男孩就掩面哭泣，無法自抑，身邊圍滿了意大利人，他們不曉得這個(gè)作者和讀者之間發(fā)生了什么，幾米就站起來抱抱他。
那個(gè)小男孩還說，因?yàn)閹酌椎淖髌?，讓他覺得自己要從事藝術(shù)創(chuàng)作，所以來到意大利學(xué)電影。
聽到這個(gè)小男孩的故事，整場(chǎng)人都哭了。
幾米說，這份工作帶給他最大的觸動(dòng)，就是曾有讀者來告訴他說，從自己的書中得到一些力量，并且感謝他陪伴自己度過了非常黑暗的時(shí)期。
我在紛擾的城市里
尋尋覓覓
昨日的悲傷 我已遺忘
可以遺忘的 都不再重要了
人總在最深的絕望里 遇見最美麗的驚喜
2018年，幾米已經(jīng)60多歲了，誰曾想過，他從40歲開始，才成為真正的自己。
幾米從小就是個(gè)愛畫畫的孩子，課本空白處，到處都畫滿了涂鴉，但在那兩個(gè)年代，人們都覺得畫畫又不能當(dāng)飯吃，幾米沒有專門學(xué)過畫畫，也從來沒有認(rèn)真地上過美術(shù)課。
直到高中的時(shí)候，遇到一位同學(xué)，想要考美術(shù)系，那時(shí)的他才知道，原來大學(xué)還有美術(shù)系，這才又激發(fā)了幾米畫畫的念頭。
他幸運(yùn)地考上了美術(shù)系，選了設(shè)計(jì)方面的專業(yè)，畢業(yè)后就進(jìn)了廣告公司，在這個(gè)圈子一待就是12年。
廣告公司的創(chuàng)意型工作，又帶給他畫畫的靈感，于是他就拿起畫筆開始畫插畫。
慢慢地，他爭(zhēng)取到了為雜志畫插畫的機(jī)會(huì)，但那個(gè)時(shí)候，稿費(fèi)只有300塊一幅，加上工作又比較忙，他就再也沒有發(fā)表作品了。
三年后，一次偶然的機(jī)會(huì)，幾米又開始和出版社合作，他的畫才漸漸引起了別人的注意。
有一次，他去算命，算命先生說他95年會(huì)平步青云，于是幾米就在94年的年底，拿到公司的年底分紅就辭職了，正式成為一位自由畫家。
自由的生活沒有過多久，他就覺得身體不適，去醫(yī)院一看，被確診為“急性骨髓性白血病”，這讓他感到當(dāng)頭一棒。
接受了一段時(shí)間的化療，他的身體有所好轉(zhuǎn)，回到家里繼續(xù)畫畫。
幾米說，那個(gè)時(shí)候，他覺得自己已經(jīng)到了人生的尾端，也許可以出一本書，留作紀(jì)念。
他從來沒有想過，自己可以變成一個(gè)作者。
因?yàn)檫@場(chǎng)病，發(fā)現(xiàn)死亡離自己那么近，每天都在算那個(gè)日子的時(shí)候，只能通過書寫、畫圖來釋放自己的恐懼，創(chuàng)作讓他忘記了疾病。
其實(shí)，他畫畫的初衷，是想留給自己的女兒，他也坦誠地說，自己畫畫的時(shí)候，沒有想過要去刻意表達(dá)什么，至于能感動(dòng)讀者，那是意外的收獲。
幾米用他的故事治愈了無數(shù)人，一幅幅溫暖的童話背后，總能戳中淚點(diǎn)。
在《向左走向右走》《地下鐵》等繪本熱銷之后，幾米成為接替瓊瑤劇的流行文化的新代表，而且改變了“繪本”這個(gè)原本是兒童專屬的傳統(tǒng)概念。
從癌癥患者，到暢銷繪本作者，幾米的故事就如他所寫的那樣：
所有的悲傷，總會(huì)留下一絲歡樂的線索；
所有的遺憾，總會(huì)留下一處完美的角落。
我在冰封的深海，尋找希望的缺口；
卻在午夜驚醒時(shí)，瞥見絕美的月光。
創(chuàng)作迷人的地方
在于它沒有“一定”
關(guān)于創(chuàng)作，幾米在采訪中說：“圖像的形式和技術(shù)好不好，其實(shí)不那么重要，重要的是要有一個(gè)迷人的故事，但這是可遇而不可求的?！?/span>
創(chuàng)作的努力并不是線性的前進(jìn)，并不是你很用功，就會(huì)每本作品比下一本更好，有時(shí)候反而是逆向的，有時(shí)候是盤旋的，有時(shí)候是跌宕的，有時(shí)候又彈起來。
所以并不是經(jīng)驗(yàn)更多就能帶來好的作品，等你更老練的時(shí)候，反而失去一些動(dòng)力。
比如說《向左走向右走》，17年后才做了第二本，已經(jīng)失去了當(dāng)時(shí)那種在創(chuàng)作領(lǐng)域上非常天真、爛漫、無所拘的狀態(tài)。
藝術(shù)需要靈感，需要哲思和浪漫，但藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)也需要規(guī)則和紀(jì)律，需要繁瑣和具體的勞作。
所以幾米說，他始終相信，唯有專注地坐在書桌面前，跟作品融為一體，才可以持續(xù)創(chuàng)作的狀態(tài)，唯有紀(jì)律才可以產(chǎn)生自由。
有一句話這么說：才華是一個(gè)門檻兒，后來覺得勤奮是一個(gè)門檻兒，再往后，當(dāng)知道自己既沒才華，也不夠勤奮的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)時(shí)間也是一個(gè)門檻兒。
美國作家大衛(wèi)·福斯特·華萊士，曾在某大學(xué)做過一篇著名演講，主題關(guān)于自由和平庸。華萊士將我們的日常生活比喻為水——我們生活在其中，卻往往意識(shí)不到其存在。日復(fù)一日的單調(diào)、重復(fù)，讓我們喪失了對(duì)生活最基本的感知能力。
在廣告公司工作的小A，在2016年一整年都感受著這種彌漫全身的疲憊感。
彼時(shí)，她已經(jīng)工作了5年多，靠著多年的拼勁和強(qiáng)于同齡人的學(xué)習(xí)能力、工作能力，從一個(gè)職場(chǎng)菜鳥做到了不錯(cuò)的管理層。就像一條魚，為了生存，憋著一口氣，只顧往前游。
但她卻漸漸感受到自己正進(jìn)入一個(gè)瓶頸期：
“我開始靠套路去完成工作——并不是敷衍，而是自以為熟練的工作經(jīng)驗(yàn)帶來的負(fù)面效果。
我對(duì)接客戶，說著套路化的話術(shù)；寫方案，用著套路化的邏輯；甚至和人相處，也用著套路化的情感。”
她意識(shí)到，這種套路是工作的瓶頸，也是她生命的局限。
小A相信這句話：有的人工作了十年，其實(shí)只是一年經(jīng)驗(yàn)的重復(fù)。不想要重復(fù)的、不再成長(zhǎng)的人生，想停一停，給自己一個(gè)間隔年，去思考生活的答案，也為了更好地出發(fā)。
在隨后的半年里，小A辭了工作，讀書、寫字（給媒體供稿）、養(yǎng)身體，清理過去五年的生活，并重新找到了自己心里的定盤針和生活的初心。
有時(shí)候，你需要給人生按一個(gè)暫停鍵，站在更高的角度思考過去和未來的人生。停下，是為了更好地回來。
一個(gè)改變引發(fā)更多的改變，有時(shí)候你不知道之后會(huì)發(fā)生什么，但改變總會(huì)創(chuàng)造意想不到的可能性，為你的生活打開更多可能性。
幾米曾經(jīng)在一次分享中說起自己的經(jīng)驗(yàn)：
第一，基本的才華是要有的。
第二，需要持續(xù)不斷地專注。
第三，有夢(mèng)想，請(qǐng)馬上開始。
選擇一件自己喜歡的事
就堅(jiān)持到底
法國劇作家、小說家維克多·雨果曾說：世上有一種東西比所有的軍隊(duì)都更為強(qiáng)大，那就是恰逢其時(shí)的一種理想。
幾米的經(jīng)歷告訴我們，“恰逢其時(shí)”很重要，這個(gè)契機(jī)也許是一場(chǎng)病，也許是一句話，也許就像村上春樹在球場(chǎng)上的一次靈光乍現(xiàn)——“自己可以去寫小說”，于是就去買了紙和筆開始寫作。
這種契機(jī)可遇而不可求，于你來說，與其等待這場(chǎng)契機(jī)，不如自己創(chuàng)造一個(gè)契機(jī)，并且記住，什么時(shí)候開始都不晚。
幾米的經(jīng)歷還告訴我們：絕望的時(shí)候，一定要向生活抗?fàn)帯?/span>
你不去抗?fàn)?，怎么?huì)知道上帝是否會(huì)來救你呢？
最后想說的是：選擇一件自己喜歡的事，就堅(jiān)持到底，說不定哪天，這件事，就會(huì)給你帶來意想不到的驚喜。
